平仄声是在四声基础上，笼统地把四声分成两类，故而产生"平仄"。

古音和今音的对照，大概是这样分的:今音的第一第二声约等于古音的平声，今音的第三第四声，约等于古音的仄声。

具体来讲讲四声。四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

声调，这是汉语(以及某些其它语言)的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。

平仄声

古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是:

(1)平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

(2)上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

(3)去声。这个声调到后代仍是去声。

(4)入声。这个声调是一个短促的调子。

现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平;变为上声的最少。西南方言(从湖北到云南)的入声字一律变成了阳平。

但入声不是区别平仄的依据。粤语保留入声，可粤语歌也多数不合平仄。

一江春水倾出你倩影

古:仄平平仄平仄?仄仄 ◆影【上声二十三梗】

今:平平平仄平平仄仄仄 ◆影【十一庚,eng,ing(ieng),ong(ueng)iong,(üeng)】不合平仄声规律。

流传在月夜那故事

古:平通仄仄仄通仄仄 ◆事【去声四寘】

今:平通仄仄仄仄仄仄 ◆事【十三支,(-i)(零韵母)】不合平仄规律。

仅有沧海一声笑，滔滔两岸潮

古:平仄仄平仄 平平仄仄平 ◆潮【下平二萧】

今:平仄平平仄 平平仄仄平 ◆潮【六豪,ao,iao】 勉强符合平仄声规律。

古代四声生大概

古代的四声高低升降的形状是怎样的。已经不能详细知道了。依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。

《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》:

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。

古诗词平仄声

新韵，就是按普通话的北方韵为基础，由中华诗词协会整理的，也就像楼上所说，一二为平，三四为仄

古韵，一般又叫平水韵，是古往今来比较公认的格律书参考。连诗词学会也说，新韵提出来只是并行，不敢取消平水韵。而平水韵是宋朝的官话，大致是洛阳语(中国古代官话统称)偏汴京腔。他的韵律要比普通话多:

分上平、下平、上声、下声、去声和入声六种。

平声也就是上平和下平。这是毋庸质疑的。

但是新韵中的所谓"阳平"二声，你写的时候看情况把它归入仄声也不错。

总结就是，你想没事写两句，就按普通话的新韵就行。就是一平三仄。

想玩深一点，就看平水韵的韵书。(除了这些，还要考虑意境、风格)

姓名中的平仄

名字除了要好认以外，还要符合中国字的发音规律，也就是要读起来上口。虽然各人自有讲究与偏好，但终究，姓名中平仄的安排并无铁律。即如王羲之(平平平)、李白(仄平)等脍炙人口的名字也有清一色平仄声的。

平仄与对联

其实，单凭平仄区分上下联是不科学的。区分上下联的最好方法，把对应的字用连线连起来。

对联:水流人愁。作者李白。横额:水流人愁。上联:"抽刀断水水更流"，下联:"举杯消愁愁更愁"。采用连线法，只要把上联的"流"和横批的"流"连线，上联的"愁"和横批的"愁"连线就可以区分上下联。在文学创作中，平仄声所起到的是修辞作用，不是限制作用。

对联的类别决定对联的贴法 ，借陈树德先生的对联知识结构图解表来谈怎样贴对联，要掌握贴对联，首要任务是明白对联的分类。

如果孤立内容相关来讲平仄相谐，可能会产生不对不联的效果。贴对联之前，应辨别对联的类型。1.散联，有横额看横额，没有横额看语境。如"千山鸟飞绝，万径人踪灭"。此联层层铺垫，由少到多。再如"门对千杆竹无，家藏万卷书有"。有些对联是按时间顺序写的，如"山舞银蛇兆丰年，花开富贵报平安。"还有"革命尚未成功，同志仍需努力"等。

2.通联:先看横额，再看逻辑，然后语境，顺序，最后平仄。如"妹妹我思之，哥哥你错了"

3.格联:通常看平仄。一般上仄下平。如"祖国山河壮，神州岁月新"。

折叠编辑本段平仄与四声

据陈寅恪的说法，四声是按印度三声说发展而来，由周颙，沈约等用完全归纳法归纳出四声，后经王融，刘韬，元竞等用不完全归纳法完成四声二元化，就诞生平仄。

王融，刘韬，元竞等人究竟统计了多少句诗歌，而研究出错误百出的平仄呢?

王融等人最可能统计的是汉、魏、南北朝的诗歌，发明平仄的其它人还研究了少量初唐的诗歌，而汉、魏、南北朝的诗歌都是以五言为主，再加上当时的研究资料有限，发明平仄的人累计读过的七言诗不会超过10000句。

我们知道，古代总共有阴平、阳平、上声、去声、入声等5种声调，如果是写七言诗，每个字都可能是五种声调的一种，5的7次方，累计有5x5x5x5x5x5x5=78125种声调组合，假设一种声调组合对应1句7言诗，那么78125种声调组合对应78125句诗，也就是说如果研究出古代7字句的声调层面的规律，样本至少是78125句七言诗。

7字句，XaXbXcX, a字可能是平声或仄声，b可能是平或仄，c可能是平或仄,这样，我们随意写7字句，abc三字的8种声调(2x2x2)，可能是平平平、平平仄、平仄平、平仄仄、仄平平、仄平仄、仄仄平、仄仄仄中的某种，只有平仄平和仄平仄，被部分人认可，也就是25%的声调结构被部分人士认可。

从数学上分析，平仄很片面。

平仄演变

据陈寅恪研究，中印文化交流后，印度三声说传入中国，因为中印语音的比较区别，人们逐渐发现了声调。沈约受三声说启发，并结合琴韵音律，创造归纳出"四声"，并撰写《四声谱》(参见《诗词基本知识/席金友》)

沈约的《宋书·谢灵运传论》之中:"夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕,各适物宜。使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响，一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。"这段文字的大意就是要求人们在诗歌创作中，使用高低轻重不同的字音，互相间隔运用，使音节错综和谐，即后世所谓的"调和平仄"。除"四声说"以外，沈约还提出了"八病说"，即"平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽"八种声律的毛病。 "四声说"、"八病说"在诗歌声律提出了规范和创作模式，虽然其规定极为苛细，一般人不能完全做到。不过更重要的是，诗歌声律论的提出，为新诗体(律诗)的正式形开辟了通途。唐朝年，"四声"正式二元化为"平仄"，真正意义的律诗得以产生。

平仄声二元化后，缺点甚多，因此，平仄和不拘平仄之争几乎延续了1500多年。清末民初，陈独秀，胡适等人批判了平仄声的片面性。随后孙大雨，闻一多等开始新诗格律研究。人们冷落了平仄声问题。

浙江诗人王无童先生在《我对诗平仄的管见》一文中谈到:"音乐的低、沉、缓慢和高低的变化就产生悲哀。高、强、有力，节奏明显有连续，就产生昂奋进。轻、柔、平、和、有跳跃感，就产生轻松活泼。因此，诗歌只要进行音乐的朗诵，又大大超过汉语四声抑、扬、顿、挫，对诗歌产生音乐美的作用。"同样鲜明提出了"诗的音乐美不应局限于平仄格律"。

理论缺陷

《世界汉诗》杂志总第四期，为纪念中抗战争胜利六十周年而刊发了一组诗词，其中便有当代词人霍松林先生的大作，录诗如下:

掳掠杀烧举世惊，夺吾土毁吾茔。

救亡怒吼卢沟炮，雪耻围歼碧海鲸。

宁舍颅争寸土，誓抛筑长城。

八年百战驱强寇，万里山河四亿兵。

这首诗四平八稳，谈不好，也谈不不好。浑是说事理，缺乏隐秀之美。隐者，意在言外，秀者，弥漫美的氛。然则这首诗中，却是无法悉。显而易见，是没有跳出平仄的限制。

当代坛大家林从龙也有一首《纪念抗战胜利六十周年》的诗，为了平仄工整，也存有不足之。录诗如下:

辽沈无端起战烟，寇倭兽行史无前。

同胞惨死三千万，胜利欢呼六十年。

人访京华频谢罪，眼觎东北暗垂涎。

太平盛世须牢记，军残灰正燃!

细研此诗，我发现有三硬伤。硬伤之一:"人访京华频谢罪"中的"人"是指本人，应改为""较为妥当。这里采用泛指，与句意不合;硬伤之二:"眼觎东北暗垂涎"中的"眼觎"是不能替代"觊觎"的，在汉语词汇中是没有"眼觎"这词目的。若将这两句诗改为"访京华频谢罪，心怀东北暗垂涎。"句意一目了然，且"怀"与"暗"呼应，更添了诗的生动。但平仄的限制却因此被打破了。硬伤之三:"寇倭"为了平仄工整，竟将"倭寇"的词序颠倒。

古人云:"能浮舟，亦能覆舟。"调配平仄，虽然可以增强诗词的节奏和语言的表现力，展现声乐之美。但也不能视其为一条准绳，将自己捆绑住，束缚自己的思想。

有很多词语都不是平仄生产线的，龚祯熊先生指出"第一声与第二声"、"第三声与第四声"其音调性质是大有不同的。同类不同调交替，也可使人感到音韵和谐。比如"谁知盘中餐"虽然为五连平，但因"谁"与"盘"为第二声，音韵并不单调。又如"山巅青松高"也是五连平，因为全都是第一声，听起来音韵就单调得多了。这种句例随处可见。这说明调的作用不能忽视。

也不尽然，词语

新加坡

古:平平平 ◆坡【下平五歌】

今:平平平 ◆坡【二波,o,e,uo】

"新加坡"一词三连平，原则上使用声调愈多，愈有语音美。正因为，平仄声是不完全归纳法归纳出来的，故，你可以找一堆证据证明平仄论合理，我也可以找一堆证据证明平仄论不合理。

有人说绿豆治百病，有人说绿豆是偏方。平仄声使用，请从语境考察。实际上，古代的上声，今天的第3声(上声)，很多字的音长也是较长的，例如爽shuang,朗lang,想xiang,享xiang 等，这些字的音长绝对比平声的西xi,基ji,踢ti等的音长更长。

王力当时不懂音长，简单说音长，就是一个字念出来所需要花费的时间。任何平声字都有音长相对较短的字，也有音长相对较长的字，

任何仄声字都有音长相对较短的字，也有音长相对较长的字。王力笼统认为平声长，仄声短，明显就错了。

现代的音韵学研究证明，实际上，上声的音长是最长的，同样是 zhang,上声的涨zhang，音长比平声的张zhang,发音时间要略长。

因此，平仄声的片面性。是每个格律诗爱好者不得不重视的问题。