世人认为稼轩善写长调，胡适之先生表示不然，稼轩佳者，尤服小令，在他的白话《词选》中就举了这阕《鹧鸪天》作例子。
                                                         《鹧鸪天·鹅湖归病起作》宋 辛弃疾
                                                           枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。
                                                           红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
                                                           书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。
                                                           不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼！
       这是辛词中少有的直言衰残之作。大词人那种“横绝四宇，扫空万古”的气概不见了，反而显得牢骚满腹，自怨自艾。词人写词时50岁左右，作为古人已是老迈之年，又生了一场大病，岁月不饶人的体会更深，加之长期赋闲、空耗光阴，英雄无用武之地的人生大恨也交织心头，各种不痛快齐聚之下，有了辛弃疾这篇独具一格的《鹧鸪天》。
       上阕写秋言愁。第一句写天气，后三句写居处周边。开头就定下“冷”、“凉”的调子，既点明时节，又暗传心绪。接着连续用了“云”、“莲”、“鸟”的意象或显或曲地强化这种黯然的情绪。云朵一片一片是断的，荷塘红蕖虽美词人却想到她是不是喝醉了，一只天然白的鸟，偏偏要扯上白头为愁，这一连串在我们看来有些异化的物象，正反射了词人内心的种种郁闷，杂乱不得平静。
      下阕力求摆脱苦闷，故作潇洒状。过片就是三个事典，一气相连，浑然无迹。
        “书咄咄”用殷浩事。殷浩本为东晋名将，后来因败被废，这哥们整天对天用手空划写字，别人看到就很奇怪，不能拿支笔在竹上好好写吗，非要搞行为艺术？就这样，还真有人留心了，一撇一捺钻研他的手势，发现他写的全是“咄咄怪事”四个字。这也是这个成语的来历。殷浩对自己的遭遇是失望费解的。
        “休休”用司空图事。司空图是晚唐诗论家，写《二十四诗品》那位。他有个很特别的绰号“耐辱居士”。一生隐逸，曾造一亭起名“休休亭”。感觉他很怪。其所作《耐辱居士歌》同样很怪：咄咄！休休休！莫莫莫！伎俩虽多性情恶，赖是长教闲处著；休休休，莫莫莫，一局棋，一炉药，天意时情可料度。似乎晚唐动乱，总有朝不保夕之感。
        “一丘一壑”又与两晋名士谢鲲有关。谢鲲喜好《老子》，晋明帝曾问他，其才与庾亮（当时另一名士）相比如何？谢鲲很坦率地表示，“端委庙堂，使百僚准则，臣不如亮；一丘一壑，自谓过之”（《世说新语·品藻》）。这是说对方看不破功名，自己境界高？
       辛弃疾一气连三典，词意上可谓无缝连接，且层层补充与递进。像殷浩那样唉声叹气、自我怜惜是没用的，为什么不学学司空图呢？像谢鲲那样纵情山水不也挺好吗？词人到底是在自我安慰自我麻醉，还是确实有了闲野之兴，是不难判断的。
       最后两句是全词之点睛，揭示了词人苦闷之由与作词缘起。万般感慨皆因此生。但就是这两句，辛弃疾也是化用自刘禹锡的五言律诗《秋日书怀寄白宾客》，其颔联有云：兴情逢酒在，筋力上楼知。将后一句拆成两句来说，语势上自有一种痛快淋漓的爽劲，表达的却是无可奈何的沉重。
       写法上上阕写景，下阕化典，议论随之。全词虽无僻字，却有生典，但不了解于词理解影响不大。“红莲相倚浑如醉”一句想像清奇，比拟动人。词人满腹积郁之情，并没有在这阕小令中得到排遣，反而在他的一通气话、反话中更加心波难平。