清朝山水画犹言众彩纷呈，四王、四僧、 新安画派、金陵画派、虞山画派、娄东画派、 扬州画派、京江画派、水上画派等如八仙过 海，各显其长。在朝美术家与在野美术家或摹古， 或创新，以不一样的设计风格丰富多彩了清朝山水画 坛。
       四王的派系阵营在道光、咸丰年间渐呈 衰微之势，有贡献的美术家很少，只能汤贻汾 与戴熙的山水画有所突破，为时人所重，钱杜、 胡远、吴庆云等人的山水画，也称誉一阵子。
       朱耷、石涛、髡残、弘仁为意味着的四僧 全是明代遗民，均怀有明显的民族意识。他 们借画抒写家世沧桑和神经衰弱之气，寄予对故 国山河的至爱之情。造型艺术上认为“借古开 今”，抵制陈陈相因，高度重视衣食住行体会，注重独 汗性灵。今与众画友相继敬赏之。

九龙潭图 清 梅清 纸本水墨 纵93 X横43.5公分 （美）克里夫兰造型艺术历史博物馆藏
       本图绘黄山一景“九龙潭”，烟雨朦 胧，变幻无常。笔法松秀，墨色苍 浑，饶有风致，自成一家。

山水图 清 罗牧 纸本墨笔 纵212 X横113公分 沈阳市历史博物馆藏
      罗牧（1622-1704）, 江西省宁都人。擅画山 水，学黄公望与董其 昌等人的画法。墨气 酣然，时称妙品。此 画构图法稳定，诗意清 新，笔法顺畅沉着冷静， 是美术家后半生之作。

山居秋色图 清 罗牧 纸本水墨 纵279.5X横117.5公分 泰州市历史博物馆藏
      此图为创作者的传世著作之四，构图法繁而拿笔 简，笔墨潮湿，得秋季清斤情趣，气魄雄浑。

秋山图 清 朱耷 纸本墨笔 纵182.8 X横49.3公分 上海博物馆藏
      朱耷（约1624-1705），明宁献王朱权后裔，江西南昌人。明亡后削发 为僧。他擅画山水画、山水画、竹材，界面着墨很少，所刨诗意独具一格灵者, 其设计风格对后人写意画派危害巨大。朱耷的花鸟画沒有过去文人画那类伏 雅文静之意，因而这种吃凉性 ，苦味的美，得以触人心弦。此图以“高远” 取势。画中石头花草树木，近大远小，渐次仲向远处。萧疏的林木，宽阔的 僻野峰峦，成千上万间房子和楼梯，最让人顿生这种隔世脱俗之开心。

关山行旅图 清 陆叻 绢本设色 纵241.5 X横129.6公分 上海博物馆藏
       陆叻（？-1716），浙江省遂 昌人。擅山水画，学米芾、 米友仁等。此图合理布局别 致，波光翠影，诗意清 新。画法自成一体，给人 这种不落俗套的觉得。

仿古式山水画册 清 王翚 纸本水墨 纵25.6 X横20.5公分 四川省博物馆藏
       王晕（1632-1717），常熟（今属江苏省）人，字石谷。他细心临摹各代名作，熟谙诸家手法，与王时敏、王鉴、 王原祁合称“四王”。他的徒弟诸多，被称作“虞山派”，其危害始终续延到近现代山水画。此册共十二开，至少设色二开，水墨十开，为王仿董源、巨然、米芾、赵大年、赵孟頫、吴镇、倪瓒、王蒙、黄公望、管路昇、曹知白、陈汝言等人的著作，系其三十一岁时作。此图为仿曹云西山水画，笔墨疏秀，诗意苍茫。

虞山枫林图 清 王翚 纸本设色 纵146.2 X横61.7公分 北京故宫博物院藏
      此图设色勾勒故乡的初冬风景。以高远法 构图法，丘壑合理布局源自宋人之法，要用披麻 皴，又以草绿、赭色给予暈染，树以墨笔 点出，叶以朱黄绘成，导致秋林枫叶的奇 幽之景。秀劲笔法中转达出美术家的真實惑 受，使界面独具一格做生意。

溪山红树图 清 王翚 纸本设色 纵122.4 X横39.5公分 北京故宫博物院藏
      此图是仿王蒙的这件具有特点的经典作品，描 绘遍生红树的秋日树林风景。界面构景繁密, 山势云动，人生境界深奇。石头以墨笔牛毛皴和 解索皴主导，干笔皴擦，浓墨点苔；秋叶以 朱或赭石色点染，又以浓墨及石绿两色烘托， 看起来浓黑厚实 ，鲜艳夺目。

岩栖高士图 清 王翚 纸本墨笔 纵122.7 X横31.5公分 北京故宫博物院藏
      此图为王翬纯熟之作，石头皴法以枯笔主导，将元人干笔皴擦和宋人斧 劈法相融合，笔墨苍劲而秀润，界面以平远和高远法构图法，条理清楚而 构造认真细致，最能体现幽静宽阔的诗意。

柳岸江舟图 清 王翚 纸本墨笔 纵95.5 X横42公分 天津市造型艺术历史博物馆藏
       此图写西湖美景，图中堤岸连绵起厌，衬出 近处垂柳垂丝的参差披拂；江水浩渺，渔船目目 来往至少，湖光山色，尽入眼底，最让人神清气爽。

小中现大册 清 王翚 绢本设色墨笔 纵56.8 X横34.9公分不一 上海博物馆藏
       此册共八幅，兹选一副。此 幅为《仿李成寒林雪景图》，写高峰期幽谷寒忪挺劲，楼宇 深藏。以清润的笔调，简笔 皴擦，淡墨3D渲染烘托，使寒 林降雪宛然在目。

仿古式山水图 清 王翚 纸本设色 纵22.4 X横23公分 个人藏
      此图册共十页，现选二页，上幅《平林散牧图》，下幅《山庄雪霁图》。笔墨正宗，景色清爽，有秀雅清润之气。

山水图 清 吕焕成 绢本设色 纵33.1 X横26.2公分 浙江省博物馆藏
      吕焕成，生在1630年，卒年不详，清代画家，浙江余姚人。擅画盆栽花卉、角色和山水画。好作斧劈皱，设计风格相似性 二 明代著名画家戴进。所作道、佛神像，笔法整齐，设色古雅。此绘画峰岩新奇 ，林木苍秀，两老者穿行闲谈于树底下幽径，人生境界清旷。刻画3D渲染，皆极工致。石头花草树木受蓝瑛危害而自具相貌。

湖天春色图 清 吴历 纸本设色 纵123.5 X横62.5公分 上海博物馆藏
       吴历（1632-1718），江苏省 常熟人。青年人时学画于王时 敏、王鉴，对“元四家”下 过挺大少林功夫。他的山水画多 用干笔焦墨，邃密郁苍。后 人把他与“四王”、恽寿平 合称“清六家”。做为教會 修士的吴历，还有机会触碰西 洋美术绘画，这使他的山水画， 不经意地遭受西洋画的 危害。此图是这件非常抒情 的著作。

泉声松色图 清 吴历 纸本水墨 纵64.6 X横37公分 北京故宫历史博物馆藏
      吴历在遍临宋、元 诸家的基本上，着 重汲取王蒙和吴镇 之长，慢慢产生自 己的设计风格。他的作 品合理布局拍摄地较为真 实，颇具近远感。 拿笔沉着冷静，擅用重 墨、积墨，设计风格浑 朴厚润。此画气魄 恢宏，诗意深遂， 石头用解索皴点染 繁密，重而不滞， 甚为精工。