文徵明，初名璧，字徵明，更字徵仲，号衡山，与沈周同为长洲人。50岁后以岁贡生荐试吏部，授翰林待诏，在京师三年即辞归。

        文徵明是明代“吴门画派”的重要画家之一，画史上与明代杰出山水画家沈周并称“文沈”，对后世画坛有深远影响。

       文徵明学画，远师郭熙、李唐，近追赵孟頫与王蒙。他对于古人作品，能作“师心自诣”，重于“神会意解”，不在“一笔一墨之肖”。

                                                               明代文徵明《兰亭修禊图》（金笺）

       文徵明的绘画作风，早年细致清丽，中年用笔粗放，晚年则粗细兼具，而得清润自然之致。评家认为，文徵明的画风有粗有细，粗的有以水墨为之，细的比较工整，往往以青绿为之，故其作品有“粗文”、“细文”之称。万历以后，被赞誉的是“粗文”。

                                                                       明代文徵明国画山水

       文徵明流传下来的作品，如《春深高树图》《真赏斋图》与《山雨图》《古木寒泉图》，即是两种画风，前者工，后者放。“细文”之作如《真赏斋图》，纸本设色，作于88岁，描绘修竹丛生，古桧高梧掩映草堂书屋，用笔细谨沉稳，设色典雅，这样高龄的作者，竟能画出这样的细致作品，这在画史上不多见，没有充沛的精力和认真对待艺术的态度是办不到的。

                                                                   明代文徵明国画山水作品
       文徵明有不少纪游的画作，有着一定的写生意义，比如《石湖图》《洞庭西山图》《金焦落照图》《金陵十景》《拙政园图》等。文徵明的作品，还有兼工带写的如《临溪幽赏图》《绿荫长夏》《松壑飞泉图》等，总之，文徵明的作品，不论粗细，都以苍秀婉逸见长。
       文徵明富有文学修养，是一位画家兼诗人。与王宠、陆师道、陈道复、王穀祥、彭年、周天球、钱穀等交往。

据《明史》记载，他在年轻时“学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周”。他的书法十分精妙，工行草书，体势流利秀劲。当时与祝枝山、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

                                                   文徵明66岁行书题沈周《西山雨观图卷》

       文徵明到了晚年，声望愈高， 玩为赠，不启封而还之”，一时传为佳话。但“门下士赝作者颇多，徵明不禁”，类似这种作风的，在明代画家中并不少见。

                                                              明代文徵明《白玉兰图》
       文徵明康健高寿，至90岁卒，一生过着较为舒适的士大夫的优裕生活。

      《明史》本传上有一段话被后世学者关注：“徵明幼不慧，稍长，颖异挺发”，这就透露了文徵明年轻时的认真磨练。“幼不慧”者而能达到“颖异挺发”，除了用功努力，没有其他捷径可走。

                                                            明代文徵明《桃源问津图》
       自然，由于时代的局限，文徵明所画，只能止于一般士大夫之所得，艺术境界似不够宽阔。在他影响下学画的，摹古风气仍然不辍。
       作为吴门派大师，奖掖后学当仁不让，尚有钱穀、陆师道、张尧思、徐泓泽、钱贡等不下二三十人，都出自文徵明之门，所以明代中叶以后，吴门画派的声势还是煊赫的。