中国古代的诗词歌赋已然经过几千年的文化积淀，成为当代中华民族儿女的宝贵的文化遗产。而诗词歌赋在古时候也是非常流行的文化色彩，如同我们现在的流行音乐一样，诗词也有很多种类，思乡的、怀才不遇的、爱情的等等。诗词不仅仅是考量古时候文人的重要的一项文学指标，更是当时的社会文人抒发自己情感的重要方式。
诗词的发展有迹可循的从商周时代开始可以说一直延续到当代社会，虽然随着社会经济的发展和技术的进步，许多被认为复杂的语言都被简单的新的白话文所替代，然而我们却越来越能感受到短短的几句话中包含着的诗人和词人的浓烈的情感。诗词发展到宋代，其实许多诗歌直接继承了唐朝诗歌的风格，我们都知道唐朝诗歌发展到了鼎盛的地位。
也许是因为唐朝诗歌影响比较大，也许是因为宋朝开国时，诗人中有许多是前朝的旧臣，所以他们前期所作的诗歌都留有唐代诗歌的余韵。发展到南宋时期，许多诗人和词人在唐代诗歌和北宋诗词的基础上明显发展出了自己的特色，其实也是因为政治背景的缘故，北宋和南宋的诗词差异也相当大，各个时期诗词的特色都十分鲜明。
“风”作为一种自然现象我们一定不会觉得陌生，但是“风”常被作为一种意象用于诗词中，借以传达诗人和词人的情感。“风”是人们可以直观感受到但是无法用肉眼看的见的物象，而且风又能够带来自然环境的变化，比如天机变冷、降水、降雪……
同时又能够预测天气和季节的变化，也许正是因为那个时代人们没有太先进的技术能够预测自然，所以看似神秘的“风”悄悄的引起了人们注意，而诗人和词人自然也不会放过它，宋代诗词中“风”作为一种意象出现的频率最高，文人用心感受它，并赋予它各种复杂的情感。
一、宋代诗词中常见“风”的表达
1.苏轼 北宋文学家 诗人
（1）夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。”
（2）“参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。”
（3）“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。”
（4）“料峭春风吹酒醒，山头斜照却相迎。”
不难看出，苏东坡的诗词中常用“风”来作为他情感的寄托，这短短的几句诗词就已经概括了他的一生：在得意与失意中来来回回，最终真切的悟透了生命的意义。苏轼年轻时候充满理想，志愿“致君尧舜，此事何难”，偏偏那时候他的政治仕途之路走的并不算顺利，所以我们能看到前两句诗词都是在描写他生命中出现的阻碍他实现理想的狂风骤雨，这喻指着他仕途中的苦难和枷锁。
而苏轼作为文人又爱好自由，中期的诗词传达的更多的是他的乐观和豁达，他仍有文人的傲气，所以蛮风瘴雨也阻碍不了他，在现实的磨难前他依然能够乘风笑傲。到晚期他已经完全从政治的失意中摆脱出来，后面两句诗词更能体现出他的旷达，在历经人生中风风雨雨的打击之后才拥有了对宇宙人生的彻悟。
2.辛弃疾 南宋词人 将领
（1）“宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。”
（2）“味平生，公与我，定无同。玉堂金马，自有佳处著诗翁。好锁云烟窗户，怕入丹青图画，飞去了无踪。此语更痴绝，真有虎头风。”
（3）“二三子，问丹桂，倩素娥。平生萤雪，男儿无奈五车何。看取长安得意，莫恨春风看尽，花柳自蹉跎。今夕且欢笑，明月镜新磨。”
（4）“野棠花落，又匆匆、过了清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”
（5）“花径里、一番风雨，一番狼藉。流水暗随红粉去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。”
与一般的词人不同，辛弃疾还有一个身份就是南宋的将军，到南宋时，朝局动荡，战乱不断。所以我们看到的这时期的词中多是表现愁绪，思念，以及战争的悲凉和萧瑟。辛弃疾的词中大多数都是比较悲凉又充满意志的，可以说他的一生是相当悲壮的。
生逢战乱纷飞的年代，七尺男儿满腔热血志在保家卫国，而朝中却又奸佞小人百般阻挠，壮志难酬。这些苦难也是作为“风”出现在他的词中，万年他归野山林去找一片清净之地，那时候“风”作为慰藉他心灵的甘露，给他带来了静谧和舒缓的心境。
3.李清照 宋代女词人
（1）“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。”
（2）“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”
（3）“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
（4）“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”
（5）“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。”
李清照的词，同样作为词人其独特之处在于，第一她是女词人，所以她的词大多抒发女性闺怨，抑或是以此为掩盖抒发她心中对于朝局动荡引发的战乱的情感。第二她的特别之处在于跨越了北宋和南宋，她既经历过北宋安稳和平的幸福生活，又恰逢赶上战乱频发的南宋，这应该也是她的词情感色彩鲜明的原因之一。李清照的情感作为女词人来说表现的更加细腻，至今广为传唱。
二、风”作为意象的常见含义
1.春风：春天作为万物复苏的季节，没有人会将它作为愁思的寄托。春风自然都是积极向上的情感，于狂风骤雨中找到了安慰，经历过艰难险阻后彻悟了人生，又或者是对人生死去的心又重新跳动起来，而在宋代尤其是指帝王的知遇、赏识之恩。春风过境，愁绪尽消，无怀才不遇，无壮志难酬。
2.秋风：自古秋风寄愁思，这在哪个朝代的诗歌中都不例外。最早将秋风最为意象来抒发情感的要说屈原的《楚辞》，“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，是表达诗人因等待恋人而在瑟瑟秋风中更显孤寂的形象。在宋词中，秋风也继承了这样孤独寂寥的形象，无论是在外的游子思念家乡，还是分离的恋人无法相聚，又或者是国家衰落，秋风寄托了对故国的愁绪。
3.西风：同秋风一样，传达的都是萧瑟悲凉的意境，属于冷色调的悲凉意象。也是在季节上暗含秋风的意图，抒发的多是感叹时运不济、命运多舛的相思离愁和郁郁不得志。
4.东风：是指从东面刮过来的风，也借指春风。而东风作为一种意象的特殊之处是在词人的笔下是有善恶之分的，东风首先是作为一种自然力量，喻指冬去春来，带来了无限活力与生机。而随着时间的变化，携雨而来的东风将满园春色变成一地残花，这样易逝的美好如何不让词人感叹！
三、“风”作为意象所传达的情感
1.积极乐观 豁达乐观
“有情风万里卷潮来，无情送潮归”。这样的“风”在词人笔下犹如仙人一般自由灵动，远自天外而来，哀乐由衷，无羁无绊。不问世事，也不被俗世中的情绪烦恼所牵绊。
2.寄相思愁绪
“梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。”这样的“风”则是由瑟瑟的秋风引起的悲凉情感难以抒发。平日里积攒的相思愁绪最终都因为悲凉寂寥的秋风一阵便尽情挥洒出来。
3.苦难羁绊
“梦入少年丛。歌舞匆匆。老僧夜半误鸣钟。惊志西窗眠不得，卷地西风。”这样的西风更加让人能够使人感受到因为苦难的羁绊和枷锁，无人了解他的志向，无人愿意给他机会，在政治上作出一番成就。因此他心中极高期望破灭成为绝望时而带来的无法消磨的痛苦。
四、结语
“风”作为一种自然赋予的神奇的力量，不仅可以作天气变化的预测、时节更迭的象征，在词人眼中更是成为多种复杂的可以抒发的情感的意象表达。无论是由于苦难和枷锁带来的疾风骤雨导致的郁郁不得志，还是因为瑟瑟秋风中的离愁别绪导致的相思，或是最终悟透人生的清风带给心灵深处的慰藉，“风”似乎已经成为这些词人心中不能割舍的情感，寄托了他们的灵魂。