根据瓷器的款识来鉴定瓷器的新旧真伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节。

       留存至今的传世品中，以明清两代瓷器居多，而明清官窑绝大部分都有年款，并且各有其特征。近世所仿的古瓷，也多是仿明清官瓷器。因此通过瓷器上的款识来识别瓷器的真伪是顺理成章的事。

            

       元代以前瓷器并无正式官窑年款（唐五代曲阳窑出土的“官”、“新官”款的瓷器是供官府特殊需求而烧之的，还不能算官窑器）根据文献记载，北宋景德镇曾有带“景德年制”四字的瓷器，但未见实物。定窑印花龙纹盘，这类标本遗址出土很多，是北宋后期哲宗、微宗使用的宫廷用瓷。有的底部刻有“尚食局”三字，是宋代御膳房使用的。

       耀州窑只见过印着“大观”、“政和”字样的碎片。元代也只有 “枢府”、“大禧”以及干支的器皿，有年号的器物为数甚少。明洪武官窑瓷器也基本无款识，只有少许“福”、唐五代曲阳窑出土的带“官”字瓷片“春寿”和“马府”、“徐府”的纪年款。洪武与天顺年间，都有“马府”定烧的黑釉褐彩纹饰瓷器。

       直到明永乐窑，其瓷器才开始出现款识，以后历朝官窑瓷器均有款识，直至近代。
       明清瓷器上的款识，各有其特征和风格。只以明代官窑款识而论，就有所谓“永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”一类的说法。通常，官窑瓷器的款识题写者相对固定，反映在瓷器款识上就是款识笔法、字体具有个人习惯和特点。因此研究各代款识，首先要注意其款识笔法，如横、竖、撇、捺、勾、挑、点、肩等八笔的特征，都须认真加以领会和对比，并从中加以总结和归纳，由款识的真伪来判断瓷器的真伪，并以此作为鉴别瓷器真伪的参考。
明清官窑窑厂题写官窑款的字体都是经过了选择、由具有一定水平的人来书写。相对而言，书定者写字时放得开些，而写仿款的人势必谨慎地摹仿，唯恐有不似之处。既然仿者过于拘谨，就难免失于局促，笔法也不容易生动。这种笔法上的破绽，只有多结合实物反复印证方能看出。
       除了笔法，款识的字体也是需要注意的。大致说来，在字体方面明代多用楷书款（只有永乐。部分宣德官窑瓷和其他少数情况例外）；清代顺治、康熙二朝亦为楷书盛行时期（康熙篆书款尚不及百分之一）雍正则楷书款多于篆书款，由乾隆开始，篆书款多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主流，真到清末才又恢复以楷书示为主的趋势。

       明清两朝的楷书款与篆书款在书法上也各有其不同的风韵，在用字和写法乃至数字方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”。其他如宣德的“德”字心上不写一横（宣德官窑的“德”字多不写中间的一横而成“徳”字，后世仿品每每忽视此特点）。

       成化的“成”字有所谓“成字一点头肩腰”的特征(成化官窑款的“成”字最后一点，有的在横线右上方，有的点与横平等 ，有的点在横线右下方，故有此说法）也有“成字撇硬真倒腰”的说法。
       万历的“万”字羊字头与草字头的不同（万历官窑款的“万”字有写成“萬”有的写成“（这个字打不出来，把草字头中间断开，有点像两端是个“十”字）”前者谓之草字头，后者谓之羊字头）。
       写有“康熙御制”四字款的瓷器百分之九十以上为当时新制的精品瓷器，如珐琅瓷等，这些都是鉴定瓷器工作中值得注意的地方。
       明清两代瓷器上的款识字体，晚清及民国能够仿得十分逼真，极难辨识，必须同时仔细比较其字体及位置，以及与其他鉴定手法相结合，才不至于判断失识。