天启朝青花瓷特点
       天启朝青花瓷器型大多欠规整。为了外销日本，出现了日本工艺风格的造型。胎体一般粗糙，但小件器物仍很精细，有万历遗风。器足多不施釉，为白砂底，可见跳刀痕，并粘有砂粒。釉质多稀薄，釉面的光亮程度明显减弱，有的器物口沿施酱釉色。此时纹饰的绘画技法较多，且各有特点。其中豪放夸张的减笔写意画与万历时华丽繁缛的风格形成鲜明对比。青花的色调复杂，在鉴定时要特点注意。

       天启一朝只有七年流传下来的瓷器极少，其鉴定方法要注意以下几点：

       第一，天启瓷器除个别官窑瓷器外，所以大多为民窑瓷器。
       第二，胎釉制作较粗，釉发清灰。
       第三，盘类器有的器底有点疵，或跳刀痕明显，并有烧裂痕。
       第四，盘、碗之类器底器底填砂粘着部分明显，釉底器足切削整齐，漏胎较多，有的胎釉交接处并无棕黄色调。
       第五，天启后期常出现窗格纹。
       第六，青花器有的有捺水印纹。
       第七，盘类外壁往往以五个青花小点及淡红彩组成的变形花朵为装饰，往往在一个盘上有三朵这种变形花朵。
       第八，在青花及彩瓷器上已出现题词。

       青花出戟花觚

                                           

                               

                                      青花出戟花觚（故宫博物院藏）高31.8cm，口径10.3cm，足径10.2cm

       觚四方形，撇口，长颈，腹部四方呈弧形微鼓，四棱饰凸起的4条花边戟，高足外撇。颈四面绘洞石花卉，一面口沿下方栏内有“天启年米石隐制”七字横款。腹部四面分别绘折枝花，各托轮、螺、伞、盖4件宝器。腹部之下四面绘折枝葡萄，颈下近腹部及足边各绘火焰纹一周。花觚整体造型修长秀美，其纹饰采用勾边填色，技法精湛，色泽淡雅，在天启青花瓷器中尚属少见。另外，在传世的天启瓷器中，带有年款者不多，此件花觚有明确的天启年款，实为珍贵。                        仿成化款青花兔纹菱花口盘

                                                 仿成化款青花兔纹菱花口盘明天启（故宫博物院藏）
      盘口呈菱花式，内壁一周饰花鸟、竹石等16处开光图案。盘心装饰几何形纹样，中间勾勒出白兔回首远望的图案。外壁以青花菊瓣纹勾边。外底青花双圈内署青花楷体“大明成化年造”六字双行款，款字笔画粗率。从款识书写方式和青花发色判断，此盘与成化本朝器物特征相去甚远，当为后世伪托款。而其圈足处理粗糙、酱口、釉色青灰等特征，与晚明天启、崇祯时期民窑日用器风格相符。特别是盘心以几何形窗格纹做装饰，更是万历后期至天启朝民窑瓷器上所常见的。综合以上因素，可将其年代断为明天启时期。晚明以来，官窑生产较之前代渐趋衰落，民窑得以蓬勃发展。此件小盘装饰图案丰富，不拘泥于官窑样式，所绘兔纹只寥寥数笔，却有来自民间的灵动鲜活气息。

       青花罗汉图钟

                                                    青花罗汉图钟（故宫博物院藏）高19.6cm，足径14.5cm
       钟为铜钟式，顶置双头龙纽。器里白釉无纹饰，器外通体以青花为饰，钟顶舞部与边部绘缠枝花卉，腹部绘十八罗汉图，肩部环刻阴文“大明天启元年孟夏月造”铭。明天启朝历时仅7年，传世品数量极少，此件带有明确纪年款的青花钟实属罕见珍品。此钟形制系模仿周代青铜打击乐器中的青铜钟。其造型秀丽，线条圆滑流畅，龙头钮设计巧妙，使精巧的瓷钟平添几分庄重气派。钟体洁白莹润的釉面上，以工整细腻的淡描青花描绘十八罗汉图，画中人物或卧或立，各持法器，各显神通，形象鲜明生动。此钟在天启青花大多画意粗率的器物中堪称精美之作。

       青花人物纹缸

                                 青花人物纹缸（故宫博物院藏）明崇祯，高14.5cm，口径19cm，足径9.5cm
       缸直口，平沿，深腹，腹下渐收敛，平底，底心略凹。内施白釉。外壁绘青花人物纹。山石掩映的军帐前旌旗招展，大将吕布头戴束发冠，身穿百花袍，身后有一侍者，周围站立几名武士，手持各式兵器。吕布对面李肃手捧珍宝，献给吕布，其身后的几名随从也各持宝物。周围绘有旗帜、军帐、城池、山水、草木等。外底素胎无釉。无款识。此缸描绘的故事出自《三国演义》中的《馈宝说吕布》一节，李肃受董卓之命，带着赤兔宝马、黄金、珠宝、玉带等宝物来到洛阳城下的吕布军帐中，说服吕布投降。匠师巧妙地将此故事情节移植到器物的装饰画中，人物形象生动，青花色泽浓艳，为崇祯朝青花瓷器中的上乘之作。明末清初时期，文学艺术繁荣，不仅为瓷器纹样提供了丰富的创作题材，而且还深刻影响着瓷器装饰画面的艺术表现手法。民窑瓷器上的许多人物画中除了常见的婴戏图、八仙祝寿外，表现戏曲故事也特别盛行，《三国演义》、《西厢记》、《水浒传》等作品中的内容比比皆是，这与明代万历以来带有版画的戏曲剧本的大量流行有关。
       崇祯朝青花瓷特点
       崇祯青花瓷器型不规整的现象比较普遍，一般胎体厚重，修足粗糙，底足常有跳刀痕到刮削痕，并且多粘砂。但也有一些精品之作规整，呈现出与清初相同的某些特征。后仿器的底足有的没有跳刀痕，足端修整过细，胎质古拙与细密兼有，圈足渐向高深发展，足际漏胎较多，琢器圈足有施一半釉的现象出现。釉面有青白、白中闪青、白中闪灰等多种色调，釉层却均显稀薄，与明代中期肥厚的釉面有很大差别。器口普遍施酱黄色釉。以涂抹技法绘成的人物衣裤有碎花表面纹，这是崇祯瓷独有的特征。青花色调的晕散现象比天启时的更严重，常使纹饰模糊不清。
       款识
       天启民窑瓷的款识有两种格式，一种为“天启年制”，竖排双行款；另一种为“大明天启年造”，竖排双行款。均用半行半楷的字体在器底或内底正中书写，或用双圈围饰，或用简笔花卉组成的装饰带围饰，字体风格闪烁着嘉靖、万历民窑款识的遗风。
       崇祯民窑署款多为“大明崇祯年制”，六字竖排双行，外以双圈或单圈围饰，款识字体，特别是“年”字的书写，沿用明代中期的格式。